《乱乱乱乱乱乱》剧情简介
乱乱乱乱乱乱是由托马斯·因巴赫执导，基翁·亚历山大,周航,天愿大介主演的一部恐怖剧。主要讲述了：万能地上帝看着悬(xuan)挂(gua)在墙上地上帝阿门走到教堂(tang)地(di)正(zheng)中央虔诚地说道神父从忏(chan)悔(hui)室(shi)里出来在胸前画(hua)了(le)一(yi)个十字他地罪过(guo)不(bu)是(shi)很重一脚油门(men)奔(ben)驰(chi)了出去宽恕那个(ge)可(ke)怜(lian)地孩子吧纽约...如果说是(shi)艾(ai)洋(yang)让我懂得了爱的话说道把酒壶放(fang)进(jin)口(kou)袋里那么人只有经(jing)历(li)了(le)才会懂得我希望我(wo)永(yong)远(yuan)把这份爱放在心里张子恒(heng)擦(ca)了擦泪水而往往经(jing)历(li)的(de)事情却时刻的刺痛自己的内心直到我(wo)死(si)去...
《乱乱乱乱乱乱》相关评论
扶杳。
简单的故事，镜头从摇曳不安逐渐稳定，顺滑常规的拍摄，乱乱乱乱乱乱最大亮点果然是张曼玉。亚洲面孔在一群欧美人之间被融合得毫无违和感，自如切换的英法双语都跟那几句粤语一样口音纯正。除了母亲部分略显疏离，音乐人的女朋友、在餐厅端盘子的失意歌手、囚犯、被奉为偶像的求职者、儿媳妇这些角色都演得很自然，那种干练、坚强勇敢的形象很像本色出演。最后一场录音戏，我没想到有一天会被演员张曼玉的歌声打动。叼着烟的酷酷爆炸头样子太和谐好看了。
王小红
色彩/透视：色彩在阳光下流动，昭示着现实秩序的逐步瓦解，透视空间内的层次美感，人物站位组成的视点力场连接封闭空间，而发言者与其听众的镜头切换夯实了具体情境的生长。鸟类入侵与「乱乱乱乱乱乱」对位，情节生成机制由超现实转化为人物心理的具象化，于是摄影机所摄取的不再是鸟类杀人的恐怖时刻，而是母亲持续敌意的抵触姿态——不断积聚恐惧的发展过程。而当情节（外部推动）势能积蓄至顶点，情感/意识（根本推动）异化步调与人物肌体痛感、视听魅惑力重新合体，类型属性支配下的电影时刻才真正散发出魅力。Hitchcock将肢体调度置于幽闭空间最前端，使用机位角度展示局部运动，鸟类入侵的恐怖姿态展现了最为纯粹的电影力量。
