《SP发刷 红肿 双丘旧巷笙歌》剧情简介
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《SP发刷 红肿 双丘旧巷笙歌》相关评论
本自具足
柏林金熊给了《倒霉性爱，发狂黄片 》，一开局就是真军上阵床战，器官大特写，完了借女主之口，一顿狂骂，伪君子，双标，民族主义，无脑喷子全都抽了一遍。//戛纳金棕榈则给了此片，开局就是变态杀人狂，拿个金属发簪随时插人耳洞，发起狂来，自己的子宫也拿这玩意插（为了流产）...//不管是金熊还是金棕榈，还是金狮，奥斯卡。总结下来，这些年都给了政治正确。此片也是，形式极尽骇人之能事，骨子讽刺的是男权，女权，法国社会现在的堕落——正确。
风不来
苦命鸳鸯的主题很cliché，但很难不叹服于导演浓烈而浪漫的叙事张力。戴老师选了“他者”和“凝视”作为阐释方式，但我想此时用福柯同样也很恰当：社会将不认同或者不符合既定规范的人排除在外，但这种排除几乎完全是“权力”的显现；而掌握权力可能是在物质与话语权上胜利的结果，完全不意味着道德和“上帝”站在他们身边，“道貌岸然”说的就是这个——而百讲不时响起的笑声意味着作为观者“我们”也中了导演的计，自证了我们的道貌岸然。于是，砍断枝杈、“净化”SP发刷 红肿 双丘旧巷笙歌的将军，几乎可以成为反抗福柯式疯人院的诸多形象中最浪漫的一个，我的人生中又多了一个每每闭眼就会回想起来的经典镜头。最后，福柯和卢梭的相关性得以在本片打通：后者看破了道貌岸然的本质选择自我隔绝于时代，在18世纪就主动回答了前者的命题——这是本片给我最大的启发。
牙花子小姐
能明显感觉出Julia Ducournau对人类身体的迷恋以及将身体作为展场的影像构建策略。如果说父亲Vincent身体上的淤青作为一种传统男性气质与父权想象的具身化映现的话，那Alexia的满身伤痕则是“钛”这一赛博格物质介入有机体产生的身体异变，并且这一异变勾连出了某种得以分散重组、相互交和的异质连接与超越性别意识形态的后工业时代的主体机械化想象。自《神经漫游者》以来，我们似乎看到了赛博空间以及赛博文化捕捉并消泯“无主体的主体”并生成哲学意义上跨越能够一切界限的新主体的某种可能性，而在《钛》中，量子学的微观物理世界中物质的模糊混沌、不确定与现代机器中微观电子装置的全景式铺陈使得“物质”得以跨越边界流动以实现普遍的生成转置，呈现出一种无始无终的浑然流动的身体形态。
绝对牡蛎
音乐和音效的设计太TM棒了！尤其是Michael Myers的呼吸声，在黑暗之中萦绕耳边，时刻令人惴惴不安，就像一把锋芒、冰冷的勾魂索，誓必一步步把人逼入绝境，直至勾人下地狱。约翰·卡朋特用实力证明，杀人狂电影不一定非要满屏血浆飞溅，SP发刷 红肿 双丘旧巷笙歌只要心理惊悚的气氛烘托到位，哪怕只是楼梯间的一具阴影，也能不寒而栗。PS：片中小女孩所看电影是霍华德·霍克斯于1951年拍摄的《我们高清视频在线观看免费播放》。1982年，约翰·卡朋特的另一部传世经典《楼梯间进深尺寸》的创作灵感便取自于此。
啊快努力
【法国文化中心展映】即使影厅并非巨幕或特殊音效厅，但还是被银幕和音响观影效果所带来的强烈视觉听觉冲击震撼。限制级情色和暴力画面带来令人些许生理不适的激烈刺激和幻痛感。在黄暴与赛博朋克式奇幻大胆的设定皮囊下，不是鸠占鹊巢的侵犯寄生，而是两个活在创伤阴影下内心孤独、偏执疯癫的人各取所需互相依赖和救赎的故事。女主能够隐姓埋名获得新生，得到久违的父爱关怀与任性无底线的庇护。男人能借此机会尽情而疯狂地弥补人生的缺憾尽到父亲的指责。在我看来这比人机关系的异化、男女权力性别认同等表面概念更为深切。两处设定令人困惑，一是女主耳边疤痕的特征如此显著，竟然能被警察轻易放过。二是铺垫全片的人机（车）交媾怀孕最终的“产物”还是不够“机器化”。