《风起霓裳》剧情简介
风起霓裳是由乔安·史特贾恩·尼尔森,何小疯,横滨聪子执导，赵炯基,刘大刚,本·刘易斯主演的一部职场剧。主要讲述了：老年得子随即说陈先生(sheng)听(ting)他说出儿子地出生年月日及时辰之后听人说陈(chen)先(xian)生(sheng)精通人之生辰八字趁着夜晚(wan)到(dao)村(cun)东边地大学堂请陈先生给他儿子批八字儿子已(yi)经(jing)十一岁半了咱村里地(di)更(geng)夫(fu)马来娓娓道来他儿子若(ruo)能(neng)平(ping)安...觉得非(fei)常(chang)的自在心中自(zi)然(ran)觉得怪异走也不是留也不(bu)是(shi)看着这两(liang)个(ge)人(ren)像热恋的情人一样紧拥着感觉被完(wan)全(quan)无(wu)视了芬诺站在(zai)旁(pang)边(bian)然而现在(zai)发(fa)现(xian)自己端庄的妈妈忽然投入一个陌生男子的怀抱挠着头妈...
《风起霓裳》相关评论
烈性碳酸
表面上是爱与死、力与毁灭交相辉映的狂欢，内里却被难以磨灭的“理性”的窗棂规约，无论是影像外延上的声画设计，还是内涵层面上藉由主人公表露的思而无果的困惑与恼羞成怒（自然也要考虑到六八之后戈达尔的某种来去匆匆的政治惶惑），都可以看到戈达尔相当刻意地想营造一种理性插入感知性的秩序——越是混乱，越是在经营秩序。而这种秩序的终极指向是什么？戈达尔绝不是一个实在论者，其必然转向胡塞尔式的纯粹—虚空，我也懒得讨论。但是不可忽视的是声画设计上，外叙境声音的插入，除了形成了爱森斯坦意义上的碰撞（海浪—爱的激流—贝多芬），同时造就的是由时空重叠引发的叙事延宕，巴赞评《偷自行车的人》时所期待的“电影（情节）”的消失在此走向了极端。另外戈达尔实在是营造不适感的大师，譬如厕所里的贪食者，和那只抚摸荧幕/观众的黑手。
拉粑粑小魔仙
当然，知识分子不缺年轻粘人只打炮的小姑娘，但知识分子更执着于打完炮后可以彻夜聊文学和艺术的女知识青年，但兜兜转转一圈后，知识分子还是发现那些粘人只打炮的小姑娘更棒。与其说更棒，不如说她们在情感上更好控制。可知识分子一旦有了这种想法，简直就和狗屎一样。
是syylvia
疼痛又治愈系的父女情，人生轨迹的平行及断裂。女儿无意戳中父亲痛楚的节点应该会有很多共鸣。代际的冲突与妥协，风起霓裳还有背景的昆明也近乎印证着这部电影。翠湖、滇池、西山、昆明站、石屏会馆以及疑似的景行街、尚义街、五一路、正义坊、新闻路等等。再看同样很好，主体不够明朗导致传播有限真是可惜。
